中影基（jī）地（dì）修复专家带你了解电影
近几年，《大话（huà）西游（yóu）之大圣抢亲》《英雄本色》《阿飞正传》等一批（pī）老（lǎo）港片以4K修复版的面貌重登院线，掀起了（le）一波又一波怀旧热（rè）潮。上影节、北影节（jiē）于（yú）2014年开设（shè）“修复经典”单元，每年展（zhǎn）映（yìng）的经（jīng）过（guò）高清修复的老电影都吸引了众多影迷的（de）目光，电影修复这个行业也逐渐进入了人们的视野。
对于深度影迷来说（shuō），CC（美国（guó）标准收藏公司）修复版肯定不陌生，经过修复并由（yóu）CC制（zhì）作蓝光碟发行的电（diàn）影，似乎焕发了第二次（cì）生命。但对大多数人来说，电影（yǐng）修复工作依旧是一（yī）个神秘（mì）地带。
电影到（dào）底是（shì）如何被修（xiū）复的（de）？什么样（yàng）的人（rén）在从（cóng）事这门工（gōng）作？电影修复在整个电影产业中发挥什么样的作（zuò）用？中影基地的（de）数字修复中心主任肖搏，希望通过这（zhè）次（cì）聊天来解开这个（gè）行业神秘的面纱（shā）。
抢救胶片（piàn）：电影（yǐng）修复的源起
过去储存电影的介质主（zhǔ）要是胶片，而早期胶片都（dōu）采用硝酸片（piàn）基，这（zhè）是一种比纸（zhǐ）更（gèng）易燃的物质，虽然在1960年之后基本被醋酸片基、涤纶片基（jī）取代，但不管（guǎn）是哪种重（chóng）庆动画公司的片基，都（dōu）很难（nán）在常温下保存很久。
据称胶片在温度不高于－18℃，湿（shī）度不高（gāo）于30%的环境中能（néng）保存近一千年（nián），但早（zǎo）期胶片的储存（cún）环境差，其寿命早已大（dà）大缩短，加（jiā）之过去社会环境动荡，在使用、搬运的过（guò）程中造成的物理（lǐ）和化学（xué）性损伤（shāng），大量早期（qī）电影胶片遗失或损伤严重。
为了更安全地保存老电影，以及抢救和还原那些损伤（shāng）的胶片。国家（jiā）在2006年开（kāi）始（shǐ）实施“电影档案（àn）影片（piàn）数字化修复工程（chéng）”，斥（chì）资2.8亿元，计划（huá）5年5000部，陆续把中国4万部老电影胶片（piàn）做数字（zì）化修复、存档。
在广电总（zǒng）局的带领下，中影后期前身华龙公（gōng）司、中国电影（yǐng）资料馆、中国电影科（kē）学技术研究所、中国电影数字节目管理中（zhōng）心等机构一起参与了这项工程。
肖搏在（zài）2002年入职华龙电（diàn）影数字制作（zuò）公（gōng）司（sī）。这是国内第一家（jiā）做（zuò）数字电影的公司，2008年并入中影基（jī）地（dì）。
“国内（nèi）第一个数（shù）字中间片（piàn）、数（shù）字母版和（hé）数字调色，都是华龙（lóng）做的，我们开玩笑说当年的华龙就是中国数字电影的黄（huáng）埔军校。现在市面（miàn）上（shàng）各大公司做（zuò）调色或视（shì）效的高管，好多都来自华龙。”肖搏告（gào）诉记（jì）者。
肖搏工作照（中影电影数字制作基地数字修（xiū）复中心主任（rèn），从事电影修复工作12年）
中影的修复（fù）中心主要（yào）有（yǒu）六个（gè）小组，包括胶片扫描组（zǔ）、画面修复（fù）组、调色组、声音修复组、声（shēng）画合成组、输出组。
肖（xiāo）搏称，“胶片会（huì）先拿（ná）到（dào）洗印厂去（qù）做清洁（jié）和物理修（xiū）复，然（rán）后再拿到我们这做扫描，把胶片扫描成数（shù）字的图像及（jí）声（shēng）音文件，然（rán）后交付专门的画面修复组（zǔ），这个组通常（cháng）人数最（zuì）多，同（tóng）时进行声音修复。接下来调（diào）色（sè）师对画（huà）面（miàn）进行（háng）调（diào）色。然后就（jiù）是声音修复。声音和（hé）画面（miàn）都做（zuò）好了之后，要做（zuò）一个声画合成，匹（pǐ）配对位，相当于一个重（chóng）新（xīn）剪辑的过程，最后输出成磁带、MV或DCP文件等，这就是修复的（de）整个流程。”
一部电（diàn）影的修复时间一般（bān）是几（jǐ）周到几个（gè）月，长的有（yǒu）半年（nián）之久（jiǔ），最（zuì）长的像《渔（yú）光（guāng）曲》（1934）修（xiū）复（fù）了（le）近两（liǎng）年。
“当（dāng）年这部电影是（shì）科研所修复的，胶片质量（liàng）非（fēi）常（cháng）差，发霉、撕裂、断片（piàn）、变脆的问题都有（yǒu），扫（sǎo）描后（hòu）画面有很大的脏（zāng）点（diǎn）划痕噪波，清晰度比较差（chà），重庆（qìng）flash公司的（de）画（huà）面播放起来就像下雨一样，扭曲变形，必须（xū）一帧（zhēn）一帧处理。” 肖搏对（duì）修复这（zhè）个片（piàn）子（zǐ）的印象很深。
修复后的电影（yǐng）除了存档之外，还会通过各种渠道进行放映，包（bāo）括电（diàn）视台、电（diàn）影节和院线（xiàn）。“在美国（guó）有专（zhuān）门的‘修复影院’，一（yī）个厅放原始拷贝版，另一个厅放数字修复版，不（bú）过很多人都是先去看（kàn）了原版再去看修复版。”
《马路天使》由（yóu）中影神思AI完成（chéng）上色
肖搏告诉（sù）记者，“去年北京电影（yǐng）节放的（de）《马路天使》就是我们修（xiū）的。第（dì）一（yī）版（bǎn）修得很费（fèi）劲，花（huā）了几个月时间，第二版找（zhǎo）到新（xīn）的素材（cái），得知要参加电影（yǐng）节，需要在两周时间重新修复一遍，时间根本来不及，于是我们用了人（rén）工智能技术，先处（chù）理70%以（yǐ）上（shàng）的（de）脏点划痕等问题，然后（hòu）再处（chù）理大（dà）的断（duàn）片（piàn）撕裂（liè），赶在两（liǎng）周之（zhī）内完成，反响很不错。”
修旧如旧：电影修复（fù）的宗旨
电影胶片的损伤主要有六种类型：脏点（diǎn）、划痕、噪波（bō）、霉斑、抖动、闪烁。电影修复工作是要去消除和矫正（zhèng）胶片上的这些问题，同时要尽可（kě）能还原胶片原始的质感，做到“修旧如旧”。
这也是重庆影（yǐng）视公（gōng）司（sī）修复（fù）工作不同于一（yī）般影视后期的地方。影视后（hòu）期（qī）可以天马行空，创造（zào）不（bú）存在的画（huà）面，但修复工（gōng）作（zuò）需要还原（yuán）电（diàn）影原来的（de）样（yàng）貌（mào）。在修复老（lǎo）片时，还需要对电影的（de）时（shí）代背景，故事（shì）内涵，当时的风土人情有一定（dìng）的了解。
正（zhèng）因（yīn）为修复要“修旧如旧”，这（zhè）就比单纯“修得好看（kàn）”难度（dù）更大。
首先，在脏点的定（dìng）义上就（jiù）难（nán）有统一的标（biāo）准。肖搏曾遇到（dào）这样一件事，在修（xiū）复某片时，客户要求（qiú）他把主演脸（liǎn）上的白影去掉，“那（nà）个其实是灯光在（zài）茶几上（shàng）的（de）反射（shè），很正常，但是客户要求修掉，要（yào）得还非常（cháng）急。当时我在洗印（yìn）厂那边（biān）的（de）修（xiū）复室，没有窗户，从下午开（kāi）始忙修（xiū）了约1400多帧图像，完工后打开门才发现（xiàn）天亮了（le），非（fēi）常（cháng）痛苦。”肖搏对此印象深刻，“其实是没有必（bì）要的（de）。”
AI去脏点、划（huá）痕
有些影（yǐng）片本身是故意做旧的效果。“还有一个（gè）是关于画中画的问题（tí），有些（xiē）可（kě）能是在电影里放着（zhe）老（lǎo）电影，那（nà）个是（shì）不是需（xū）要修（xiū），也需要（yào）判断，得看（kàn）那个年代跟当时放映年代的差异。”肖搏表示，“记得修某个（gè）情景喜剧，片头有一个（gè）动画形式的历史背景介绍，后期是做旧（jiù）处理，故意（yì）有些脏点（diǎn）、划痕（hén）、晕黄（huáng）的效果，结果客（kè）户也要求修掉，这种（zhǒng）就很无（wú）奈。”
其次，在（zài）还原画（huà）面色（sè）彩方面（miàn），很多时候比修（xiū）复画（huà）面损（sǔn）伤更加棘手（shǒu），它并不（bú）是（shì）越亮丽越好，而是需要贴近影片原来的质感。曾有影迷对比了CC、松竹和BFI三个版（bǎn）本的（de）《东京物（wù）语》，发现单单黑白色（sè）调上就有（yǒu）明显的区别，哪一版更好也是见仁见智（zhì）。
电影《东京物语》剧照（zhào）
肖搏在修（xiū）复（fù）新（xīn）中国第一（yī）部彩色片《梁祝（zhù）》（1954）时，就遇到色彩（cǎi）难（nán）以定（dìng）夺（duó）的问题，“五（wǔ）几年版的戏曲片《梁祝》，画质还（hái）可（kě）以（yǐ），稍有脏点，画面（miàn）抖动也不大，但桑弧导演去世（shì）了，当时的摄影师也故去了。色调的浓稠就很（hěn）难界定（dìng），我（wǒ）们调色调（diào）了7、8版，需要多方专家一起（qǐ）来定夺。”
最后，声音修复（fù）其实比画（huà）面修复更难，因为声音是抽象的，需要修复（fù）人员对听觉（jiào）敏锐，懂（dǒng）得（dé）声音的方位。“声音（yīn）和画面是不一样的，画面是直观的二维（wéi）信号，声音（yīn）是一（yī）维，你只能靠（kào）耳朵听，虽（suī）然也（yě）可以通过（guò）仪器来检测电平平（píng）衡，但相对来说还是（shì）不明显，对技术人员要求很高。”肖搏这样说道。
总体来说，“修复”的技（jì）术很容易掌握（wò），但“修旧如旧”的宗旨会涉及更多艺术上的考量，这可能是一个学科的问（wèn）题。这方面在全世界都比较欠缺，肖搏称，导演（yǎn）、编剧等专（zhuān）业都有（yǒu）自己（jǐ）的（de）经典教科书，但修复行业目前（qián）还没有。
敬畏电影：修（xiū）复职业的核心（xīn）素质
电影修复可以说是一门很新的行业，从业人员很少（shǎo），最初入行（háng）并坚持到（dào）现在的，都是对老电影充满了赤（chì）诚（chéng）之心的人。
修复（fù）工作的基础投资非常大。一台（tái）胶片扫描仪上千万，各（gè）种修复软件、声音设备少则十几万，多则上百万。因此门（mén）槛比较（jiào）高，对（duì）人（rén）才的要求也比（bǐ）较高（gāo）。
加之国内修复一部电（diàn）影只（zhī）有十几万经（jīng）费（国外则有十倍之多），不高的薪水和枯燥的工作（zuò），让（ràng）从事这个行业的（de）人极其有限。“国内这个行业目前（qián）的商业价值驱（qū）动力还不（bú）是很高。”据肖搏介绍（shào），目前整个行业从业者（zhě）预估也就几百人。
2003年，肖搏于北京理工大学应用数学专业硕士毕业（yè）。毕业后（hòu），酷爱电影的他放弃了外企高薪聘请，选择了华龙公司，原因是可以“审片”。
2006年，他开始从事电影修（xiū）复工作，至（zhì）今已经做了12年。一开始他从翻（fān）译国外修复软件（jiàn）、扫（sǎo）描仪的手册来学习修复技术，之后慢慢在实（shí）践中积累经验，期间也（yě）积极（jí）跟国外修复机构进行交流，渐渐摸索（suǒ）出一套行业规范。
谈起（qǐ）这门行（háng）业的（de）入行要求，肖搏（bó）认（rèn）为专业背景不是最重要的，关键是（shì）要（yào）具备以下三个（gè）素质：
技术能力。首先要有计（jì）算机软硬件熟练操作的能力，“这是最（zuì）基（jī）础的”；
艺术修（xiū）养。需要对（duì）画面（miàn）和声音有感觉，有一定的艺术品味，修（xiū）复到（dào）什么程度（dù）有自己的判断标准（zhǔn）；
情怀。需（xū）要热爱并尊重这个行（háng）业（yè），对（duì）电影有敬（jìng）畏之心。“而且这是最重（chóng）要的（de）。”
这个行业（yè）的人（rén）大（dà）多（duō）是内向的，比较沉（chén）稳，能（néng）坐得住，能静下心。“要能（néng）耐得住寂寞，而且能（néng）沉浸进去（qù），能欣赏老胶片、老电影那种历史感、粗粝（lì）感，它不像数字电影那么明亮、鲜艳，特别干净。它（tā）是（shì）厚重的、质（zhì）朴（pǔ）的，有天然的美感。”肖搏解（jiě）释道。
修复工作需要每天面对（duì）大量胶片，要处（chù）理可（kě）能千篇（piān）一律的画面损伤问（wèn）题，难免会让人（rén）感觉枯燥，但观看老（lǎo）电影过程中收获的（de）乐趣则可以（yǐ）抵（dǐ）消这（zhè）份枯燥。
“印象比较深刻的是修吴永刚导演的《浪淘（táo）沙》（1935年）。我看（kàn）了觉（jiào）得很有意思，没想（xiǎng）到80多年前（qián）的（de）中国就（jiù）有这么（me）先锋的故事，一点不次于法国新浪潮那种对人性的思（sī）考。虽然（rán）当时修复（fù）也比较困难，但单（dān）看画面（miàn）就感受到故事的（de）魅力。而且当（dāng）年的（de）老电影（yǐng）题材很广泛（fàn），限制比较少，想象（xiàng）力能有效释放。像（xiàng）《空谷猿声》算是（shì）中国cult片鼻（bí）祖了。”
说（shuō）到（dào）这个工作带来的成就感，肖搏认为除了对历史（shǐ）和文化的保护（hù），更直观的是在个人素（sù）质的（de）提升上。“因为电影（yǐng）本（běn）身就是造梦的过程，用一两（liǎng）个小时就（jiù）可以体验各种各样的人生（shēng）。我的（de）工作让（ràng）我体（tǐ）验（yàn）了我没经历过的时代和历史，打（dǎ）开（kāi）我的视野（yě），丰（fēng）富我的（de）人（rén）生阅历，是（shì）对我意义（yì）最大的一个事情（qíng）。”
不断看老片的（de）过程，也让他对（duì）电影的故事、结构（gòu）、拍摄手法形成了自（zì）己的认知。他（tā）笑称，现在他看九张剧照可（kě）以大概猜（cāi）出故（gù）事情节和主要（yào）矛盾冲突（tū）。
修复（fù）2.0时代：AI带动（dòng）的（de）修复革命
随着技术的发展，电影（yǐng）修复（fù）工作也越来越（yuè）智能化。目（mù）前，中影数字（zì）修复中（zhōng）心引入了AI技术，大（dà）大提高了电影修复（fù）的效（xiào）率。《厉（lì）害（hài）了，我的国》就是肖搏团队利用AI技（jì）术的一（yī）次全（quán）新尝试（shì）。
“这个片子是由六集纪录片（piàn）《辉（huī）煌中国》改（gǎi）编的，几（jǐ）乎没有（yǒu）任（rèn）何新的实拍素材，全是电视素材（cái）剪成的大电影。从电视720×576分辨率的小屏幕，做到影院2K分辨率的（de）大银幕，甚至1200万像素的（de）巨幕（mù）。一拉大，场纹、马赛（sài）克（kè）、锯齿等问题就全出（chū）来了。”
电视素材剪成大电影
“为了修复这个片子，我们开发了“中影•神思”人工智能（néng）图像处（chù）理系统（tǒng），靠计算机大数据（jù）深度学习算法，在（zài）四个月（yuè）内修（xiū）复（fù）增强了30万帧的重庆3d动画公司（sī）图像（xiàng）。这个片子才有可（kě）能在（zài）影院和大（dà）家见面，用传统方式（shì）根本做不完。”肖搏道。
《厉害了，我的（de）国》AI修复
这个（gè）名叫“中影•神思”的人工智（zhì）能图（tú）像处理（lǐ）系（xì）统已经（jīng）成功应用于《厉（lì）害了（le），我的国（guó）》《马路天使（shǐ）》《血色浪漫》《亮剑》等多部影视剧的（de）图像（xiàng）修复与（yǔ）增（zēng）强。
利用这个系统，修复一（yī）部电影的时间可以缩短四分之三，成本可以减少一半（bàn）。最关键的是，很多（duō）以前无法（fǎ）修复的电（diàn）影现在可以修（xiū）了。“1949年王滨导演的《桥》，画面重影很严重，胶片扫出来（lái）以后（hòu）每个人物（wù）每一（yī）帧都有一个虚边。非（fēi）常难处（chù）理，当时我们放（fàng）弃（qì）了，但现在用人工（gōng）智能技术就可以解决。”肖搏告诉（sù）记（jì）者（zhě）。AI技术的加入将电（diàn）影（yǐng）修复行业带（dài）向了2.0时代。
说到与（yǔ）传统修复的区别，肖搏这样总（zǒng）结：“传统的画面修复指的去掉脏点、划痕、抖动等，它只是（shì）让（ràng）画面更干（gàn）净，相当于给画面（miàn）洗脸，传统的（de）修复是一（yī）种锦上添（tiān）花的（de）处理方式。现在AI技术（shù）就可以（yǐ）做到（dào）无（wú）中生有，可（kě）以（yǐ）填（tián）充（chōng）画面（miàn）缺（quē）少的细节，它的效（xiào）率和艺术手（shǒu）段就丰富了。”
AI技术（shù）的加入，大大解放了人力，从业者可以（yǐ）有更（gèng）多时间进行（háng）艺术思（sī）考，可能（néng）会给行业带来更高的提升。“同时，由于AI技术开发的需要，一些数（shù）学（xué）专家、工（gōng）程师和程序员等多样人才（cái）进入了这（zhè）个领域，对行业的发（fā）展大有（yǒu）裨益。”
