重庆动画（huà）公司（sī）解析《即视风暴2》的特效制作
在众多（duō）海外留学（xué）生中，在短短17周时间里（lǐ），重庆动（dòng）画公司（sī）的（de）主创人员创（chuàng）造了电影级的（de）科幻（huàn）短片--《即视风暴2》，并一举获（huò）得了最佳短片奖，这也许是惊叹（tàn）于他们的创（chuàng）新创造力，也许是你（nǐ）为重（chóng）庆动画行（háng）业（yè）的（de）崛起而欢（huān）欣鼓舞，也许（xǔ）你也跃跃欲试想在CG行业大展身手，那（nà）么在重庆博（bó）得传媒这个动画（huà）制（zhì）作团（tuán）队中，我们（men）必须看到一（yī）些潜在的（de）观点。
聆听他们为我们解析（xī）《即视风暴2》的特效制作与后期合成，看看这群CG精英（yīng）是如何克服（fú）一（yī）个又一个困难而完（wán）成（chéng）作品的，希望（wàng）他们的奋斗历（lì）程（chéng），能为中国CG之路上（shàng）的迷途（tú）者们点（diǎn）亮前（qián）行的方向。
全（quán）CG镜头——“三角舰（jiàn）聚集（jí）能量”的合成
镜头分（fèn）析
全CG的镜头在特（tè）效电影中（zhōng）被经常运用，但（dàn）难点是很难（nán）去把（bǎ）握每一个（gè）CG元（yuán）素之间（jiān）的匹配度，所以，塑造整体氛围（wéi）与前后的镜头很好的（de）匹配与衔（xián）接（jiē）就显得至关重要的。三角舰攻击的镜头在这部重庆动画制作的短片中是比较重要的（de）一个部分（fèn），因为要体（tǐ）现出三角舰的威力巨大的（de）攻击，那么自然（rán）聚（jù）集能量的过程是一个看（kàn）点。
这个镜头也是主要的运（yùn）用的NUKE X v6.2这个合（hé）成软件进行合成制作的。这个镜头中的难点在于如何把粒子与CG物体相匹配，以及三角舰能量聚集过程（chéng）中的一些细（xì）微（wēi）的影响，包括光影（yǐng）的影响，温度的影响等（děng）等。
下面我们先看一下整（zhěng）体的效果（guǒ）。（图01）
制作（zuò）天空背景
在这个镜头中我先选择的是（shì）一张符合（hé）环境的天空的图片，然后进行了校（xiào）色，因为当（dāng）时的环境（jìng）是充满黑暗和压迫感（gǎn）的，所以我减（jiǎn）低（dī）了背（bèi）景的明（míng）度和饱和（hé）度，而且我们的（de）视觉中心是在三角舰的能量聚集上面，所以我把背景图片（piàn）进行了适（shì）度的（de）Defocus。（图（tú）02）
三（sān）角舰与背景的（de）合成（chéng）
接下来就（jiù）是把CG三角舰（jiàn）结合到画面中（zhōng），这里要注意（yì）的是前（qián）面的三角舰和背（bèi）后的三角舰的（de）空间关（guān）系（xì），近实远虚的去调整，当然还要注（zhù）意与（yǔ）背景天空的虚实对比。这里一定要注意CG元素的边缘，大多数的CG初学者（zhě）没有（yǒu）注意到CG元素的边缘与背景的融合，所以才产生（shēng）了看上去不（bú）是在一个空间的感（gǎn）觉。在这里我用到了NUKE中的LightWarp节点（diǎn）来解决（jué）这个问题。（图（tú）03）
粒子能量的制（zhì）作
这（zhè）时（shí）候我要把这个镜头中（zhōng）的（de）重点“能量粒子（zǐ）”合成到画面中。在这（zhè）里有一（yī）个难（nán）点，特效（xiào）的渲染是非常慢的，那么这时候作为一个（gè）合成师，我们可以用（yòng）合成的（de）概念和思路去让原本效果（guǒ）简单的特效看起来不（bú）简（jiǎn）单。我们来看一下最（zuì）初渲染出来的能量是什么样子的。（图04）
最开始的能量粒子（zǐ）看起来比较（jiào）平均化没有能量（liàng）与能量间的（de）相互关（guān）系，而且没有重量（liàng）感，颜色上面也（yě）比较平均，然后我们（men）再（zài）来看看最终（zhōng）的（de）效（xiào）果。（图05）
通过对比我们可以发现，这里我加强了能量之间（jiān）的（de）空间以及颜色（sè）的（de）关（guān）系，让它看（kàn）起来有自己的重量感觉。在这里我是运用的大家（jiā）都（dōu）知道的RGB的（de）三个通道的（de）叠加（jiā）来最（zuì）终（zhōng）实现这个效果的。
首先我需要做（zuò）的是拥有只有RGB颜（yán）色的序（xù）列帧，这样我就可（kě）以在NUKE中分别把（bǎ）RGB的通道提取出（chū）来进行分别（bié）的叠加（jiā）以及修改颜色和明度（dù）对比度等。这样（yàng）通过几层的叠加就可（kě）以很好的（de）解决了这个问题，从而（ér）大量的节省了时间。
不（bú）过这里要提（tí）醒大家的是，RGB的（de）范围我们还（hái）可以通过色阶进行选取调整（zhěng），也就（jiù）是说（shuō）R通道我们（men）还可（kě）以通过（guò）调整色（sè）阶，然后提取出不同（tóng）的范围，这样可以进行更多的细（xì）节调整，同样G通道和（hé）B通（tōng）道也（yě）可以进行这样的微调。（图（tú）06、07）
2飞机群（qún）灭的粒子能量的（de）噪波制作
在（zài）我（wǒ）们完（wán）成了能量粒子的调整后，下（xià）面的一（yī）个重点是（shì）要（yào）把能（néng）量粒子结合到CG三（sān）角舰中，这个时候我们需要注意的是高亮（liàng）度的能量粒子对（duì）三角舰（jiàn）的光的影响以及温度噪波（Heat Wave）的（de）影响。所以我们需要（yào）针对三角舰受影响的范围（wéi）进行提亮。
至于（yú）温度的噪波，在这里（lǐ）我（wǒ）定义为能（néng）量粒（lì）子是具有（yǒu）高温的，所以（yǐ）周（zhōu）围会（huì）产生空（kōng）气扭曲噪（zào）波，所（suǒ）以这里我直（zhí）接（jiē）运用了能（néng）量（liàng）粒子本身（shēn）作为（wéi）一个素材，然后进行模糊以及噪点和扭（niǔ）曲的（de）处理，重庆影视公（gōng）司这（zhè）样就会虚拟（nǐ）出来一个温（wēn）度噪（zào）波（bō）的效果，当然这里还要注意（yì）的是噪波层和能（néng）量粒子层的前后关系，当然我们需要利用（yòng）Alpha来（lái）进（jìn）行（háng）遮挡（dǎng）就ok了。（图08）
制造三角舰的（de）空间感（gǎn）
因为我们之前是（shì）针对每一个CG素材进（jìn）行了调整，但是所有的元素都是为了这个镜头的整体氛围来服务（wù）的，所以（yǐ）现在我们（men）要进行的是综合的调整，这也是最（zuì）关键的一步。其中需要注意的是（shì）每一个CG元（yuán）素（sù）的空间（jiān）关（guān）系，以及（jí）色调明暗关（guān）系。
在这个（gè）镜头中（zhōng），CG三角舰是在天空（kōng）中聚集能量的，所以我在Photoshop中（zhōng）手（shǒu）工绘制了几层（céng）静态云（yún），然后作（zuò）为（wéi）空间（jiān）的云层从（cóng）而加（jiā）强CG物体（tǐ）之（zhī）间的空（kōng）间。不过要注（zhù）意（yì），这一些静态云是（shì）需要（yào）移动（dòng）的，否则（zé）会看上去很假（jiǎ）。为了加强（qiáng）能（néng）量（liàng）聚集时的强（qiáng）大的力量（liàng），所以这个时候（hòu）需要镜（jìng）头的抖动（dòng）去（qù）体现，于（yú）是我后期（qī）加入了（le）镜头的抖动（根据能量聚（jù）集的程（chéng）度，从（cóng）小幅震动到大幅震（zhèn）动）。最终再加（jiā）上镜头（tóu）光晕，这样（yàng）这（zhè）个镜头就基本上达（dá）到了我们需要的（de）效（xiào）果。（图09）
流体、动力学（xué）——飞机群灭的制作
制（zhì）作概述
飞（fēi）机群灭（miè），这个镜头主要是描绘外星（xīng）母舰（jiàn）飞船，在能量（liàng）波（bō）攻击的一瞬间将人类飞机弹（dàn）开并击落的场景。我之所以（yǐ）选择这样一个镜头作为特（tè）效部分讲（jiǎng）解，是因（yīn）为它囊（náng）括了很多片中常用（yòng）的（de）技术（shù）。主要（yào）涵盖maya的流体和粒子系统两大部分（fèn）。
众（zhòng）所周（zhōu）知，maya的流体动（dòng）力学系统强（qiáng）大但效率（lǜ）很低，尤其面对此片极（jí）短的（de）制（zhì）作周（zhōu）期，7周内要完成（chéng）所有特效镜头的模拟，测试，运算（suàn），渲染。所以在有限的（de）时间内（nèi）选择出好（hǎo）的方法就显得（dé）尤为重（chóng）要。
场景（jǐng）分析
拿到场景以后，首先（xiān）对（duì）镜头进行分（fèn）析，整个镜头只有不到4秒（miǎo），却包含（hán）了母（mǔ）舰（jiàn）的能量光（guāng）波（bō），飞（fēi）机的（de）爆炸（zhà），飞机的破（pò）碎，飞（fēi）机身上的（de）火焰（yàn），粉尘和烟柱等几大部分。而最大（dà）的（de）制作难点在于，怎样从（cóng）超高速（sù）运动的物体（tǐ）（飞（fēi）机（jī））身上发射持续的流体。
母舰（jiàn）粒子能量的制作
首先是母舰的（de）能量，母舰需要（yào）一（yī）种蔓（màn）延的能量感，于（yú）是我选择在maya中用（yòng）流体驱动粒子的方法，先（xiān）用低精度解（jiě）算出流体的初步（bù）形态（tài），cashe后在驱动n粒子将形态传递，最终用细小的particle cloud输出，受机器限（xiàn）制的影响，粒子使用（yòng）数目约为1000万。（图10、11）
飞机碎片与拖尾制作
飞机身上的碎片（piàn）由maya粒子替代和常用表（biǎo）达式（shì）结合完成，而（ér）破碎时（shí）产（chǎn）生的粉尘则用粒子发射流体并开（kāi）启motion streak选（xuǎn）项。由于飞机移动速度很（hěn）快，在三维空间是很长一段距离， 于是乎使用（yòng）粒子缓存后发（fā）射流（liú）体的方法（fǎ），保证了（le）从尾部发射持续的尾烟。（图12、13、14）
3《即视风暴2》背景合成
飞（fēi）机的爆炸和火焰使用（yòng）
爆炸（zhà）的动态效果是由多个动画过的发射器向不（bú）同方向发射实现（xiàn）的。高数（shù）值的simulation rate和（hé） gradient force 有助于实（shí）现爆炸（zhà）的（de）起（qǐ）始冲击（jī）效（xiào）果。（图15、16）
将所有运算完成后，再将流体输出RGB－normal pass和fluid Id pass（以便合成师（shī）可以更方（fāng）便（biàn）的（de）使用（yòng）运算（suàn）的素材（cái）），就（jiù）可以（yǐ）交给合（hé）成部门（mén）去合成啦！
《即视风（fēng）暴2》背景（jǐng）合（hé）成
背景制作分析
大家（jiā）可能（néng）要（yào）问为什么做（zuò）背景也需要合（hé）成，有啥（shá）好分析的，不就用PS画图（tú），修图拼起来就好了（le）么？最早（zǎo）的（de）背景（jǐng）制作确实是这（zhè）样的，而且最原始的背（bèi）景制（zhì）作甚至是画到布料上再（zài）拍摄下来的。可是在（zài）《即视风暴2》的背景（jǐng）创作过程中，导演梁嘉（jiā）文（wén）要求要有旧（jiù）金山都市被毁坏之后的残景，并且必须要有（yǒu）一定的镜头运动。单单一张PS图片，再后期加上镜头运动是不够（gòu）的，无法准（zhǔn）确的（de）产生景深和（hé）parallax（视差）。
备注：视差就是指在（zài）不同距离的物体由于（yú）镜头的运动（比如放大缩小焦距）而产生（shēng）的位移，并且（qiě）在不同层次上的物体，位移（yí）速度（dù）是不同的，从（cóng）而（ér）带（dài）来真实拍摄的感觉。
街景分析
我们（men）第一个背（bèi）景镜头是旧金山Kearny街（jiē）的近景（jǐng），但是因为是（shì）第一（yī）个背景，要求在城市以（yǐ）内，所（suǒ）以空间感不（bú）够（gòu）强，不算太好的讲（jiǎng）例（lì），所以我（wǒ）们这里会以（yǐ）第二个背景镜头为例进行（háng）讲解（jiě）。
这是第一个街（jiē）镜的（de）制作过程截图，用Nuke制作合成，这里只做个参考。（图17）
紧（jǐn）接（jiē）着是镜头拉远之后，旧金山的中景，整（zhěng）个背景（jǐng）的出现序列是以（yǐ）近及远，最后伸展到外太（tài）空来展开的。这是旧金山中景图，完成（chéng）。（图18）
街景制作
在（zài）最初制作的（de）时（shí）候，我们曾经到旧金山的比较高的位（wèi）置进行实拍，之后用（yòng）PS进行处（chù）理，包括修图和添加（jiā）各（gè）种毁坏（huài）建筑和残骸的元素。街景部（bù）分具体可以分解成三个层（céng）次：
第一层离镜头最（zuì）近，要求处理最细致，并且只（zhī）有非常微量的模糊。（图19）
第二（èr）层中层（céng），要有一定的模糊，这里只放出PS后的图层，具体的模糊和少量烟（yān）雾效果在实际制作特辑里（lǐ）面能看到。
第三层（céng），最后（hòu）一（yī）层，要（yào）求在后期（qī）处（chù）理的时候比较模糊（hú），而且视差中位移最慢。（图21）
3D镜头（tóu）节点调节
在有（yǒu）了这（zhè）些最基本的图层之后，怎（zěn）么（me）样达到相对比（bǐ）较准确的视差，然后怎样将它们进行融合呢？这就要放到（dào）NUKE里面来讲了（le）。NUKE里面有自带的3D镜头节点，通过（guò）这个（gè）节点可（kě）以模拟一（yī）个镜头在3D环（huán）境中移动（dòng），从而达到（dào）真实镜头移动的效（xiào）果。把上述几个层（céng）次放到这（zhè）个（gè）3D环境中作为（wéi）cards（卡片（piàn）层（céng））的形式来控制（zhì）每个（gè）层次离镜头的远近，从而达到（dào）比较标准的视（shì）差（chà）。下（xià）面是我（wǒ）在制（zhì）作（zuò）时（shí）的截图。（图22）
截（jié）图中这几条斜线是镜头所及的范围，三个卡片层分（fèn）别按由近（jìn）及远的顺序排列。卡片层之间的相（xiàng）互（hù）距（jù）离可以慢（màn）慢（màn）调试直（zhí）到满意为止，而最后一（yī）层则是天空。由于模拟3D空间的关系，当镜头（tóu）运动的时候，视（shì）差就自动完成了。
基本的比例和层次关系（xì）搞（gǎo）定以后，剩下的（de）就是把CG物体合成进去（qù），比如外星战舰和浓烟，还有流（liú）星。具体的合成（chéng）思路和（hé）方法请参（cān）看梁嘉文的合成（chéng）特辑，里面有非常详细的讲到怎样用NUKE来合成CG和现实场景（jǐng）。这里只简单讲一下关于（yú）调色。
调色是合成中后期（qī）比较重要的一个（gè）环节，由于《即视风暴2》整体的色调比较（jiào）偏灰暗，所以（yǐ）在较色的过程中，我也把（bǎ）颜色的饱和度降得（dé）比较低，从而达到一种比较末世（shì）的感觉。在使用NUKE较色（sè）的过程中（zhōng），还有一个好处就是可（kě）以（yǐ）把RGB，三个通道分别（bié）拆（chāi）开，每（měi）个通道作为一（yī）个单独的节点来调整颜色，这样能（néng）顺利的（de）控（kòng）制不同颜色（sè）通道。
最后（hòu）提一下还（hái）有更方便（biàn）、效果更大气的matte painting专用软件VUE，完全上升到全（quán）3D的领域，做出来后效果更加逼真写实。我们在《即视风暴2》中因为（wéi）时间原（yuán）因，没有用到VUE，下一个（gè）项目会更多的使（shǐ）用VUE来完成更宏大的场面。
街角的合成特辑（jí）
前期准备
街角（Corner）的合成特（tè）辑（jí），这个镜头讲述的是两个人正（zhèng）在奔跑往巷（xiàng）子里逃（táo）生（shēng），但不料，怪物已经在街角（jiǎo）从右到左的追了过（guò）来，然后往巷子的方向追赶（gǎn）。拍摄（shè）的（de）方法（fǎ）是无轨道辅（fǔ）助（zhù）手持拍（pāi）摄，使用（yòng）的拍摄器材（cái）是5DMARK2，拍摄的时间是（shì）晚（wǎn）上（shàng）的（de）7点（diǎn）。三维制作的软件是MAYA2011，渲染器是Mental ray，合成（chéng）软件为NUKE X v6.2，追踪软件为（wéi） PF TRACK 5.0。
拍摄难（nán）点
由（yóu）于当时拍（pāi）摄的时间比较（jiào）晚，日光不足（zú），所以相机（jī）在拍摄的（de）时候会（huì）出现一些（xiē）拖影，这会直接关乎到如何让（ràng）CG怪物和（hé）拍（pāi）摄素（sù）材的拖影匹配，所以产生了第一个（gè）制（zhì）作难点。然后在这个（gè）路口，可以（yǐ）看到（dào）很多（duō）的橱窗，要把怪物放到（dào）这个镜头里面，镜面的反射就变（biàn）成了必不可少（shǎo）的一个元素，这是难点（diǎn）之二。第三就是，拍摄（shè）的手法（fǎ）是手持，镜头的运（yùn）动都是不规则的，还（hái）有（yǒu）手抖等等，这些都是追踪的难处（chù）。
镜（jìng）头分（fèn）析
我先拿到了原始（shǐ）的（de）影视（shì）素材，然后（hòu）分析画（huà）面中影像的拖尾情（qíng）况有多严重。接着就要（yào）很理性去分析当时的光（guāng）照状（zhuàng）况，光源（yuán）从（cóng）哪来，有多少个光源。然后去观察和思考，CG怪物（wù）将会跟哪些影像（xiàng）中（zhōng）的（de）物体产（chǎn）生关系（xì），例如玻璃反射（shè），地面的尘埃等等。然后（hòu），就要在心中安排所（suǒ）有CG物体的排放位置，怪（guài）物（wù）是从哪里出来（lái），垃圾桶需要放在哪（nǎ）里，放多（duō）少个，这些都（dōu）是需要考虑的。最后，就是要看时间表（biǎo），到底安排了（le）多（duō）长时（shí）间（jiān）去制作这（zhè）个镜头，查明后，开始渲染passes和合成。（图23）
Matchmoving（映（yìng）像（xiàng）三维（wéi）空间追踪）
本（běn）人习惯采用Pf track这款追踪软件。加（jiā）上PF TRACK拥有很高的灵（líng）活性，很多很人性化的（de）功能（néng）供使（shǐ）用者进行细微的操作，从而达到更（gèng）精（jīng）准追踪结果。如（rú）果按照这个镜头（tóu）来说，主要match街道的前景中（zhōng）景，因为前景出现（xiàn）的有两个垃圾桶，中景会出现一只狂奔的CG怪物（wù），而后景（jǐng）是没（méi）有什么东西需（xū）要（yào）添加的，所以为了减少工作的（de）时间（jiān）量，我只全力（lì）去match前（qián）中（zhōng）景的路面和墙壁。（图24）
动画调整
完成（chéng）了镜头追踪后，把pftrack完成的追踪结果import到MAYA里面，进行三维空间匹（pǐ）配（pèi）和动画（huà）调节。在动画（huà）调节之前（qián），一定要（yào）做（zuò）好几个准（zhǔn）备，一（yī）是必（bì）须有（yǒu）一个（gè）准备到位的绑定的动画（huà）角色，二是要（yào）了（le）解好你调整的这个（gè）角色（sè）的性（xìng）格（凶恶（è）？迟钝？），比例（多高多壮？），动态特征（前（qián）肢（zhī）驱动？后肢驱动（dòng）？），还有怪物的（de）重量（跳一（yī）步落（luò）地后地（dì）会裂开？还是只有尘埃扬起（qǐ）？）。
这些（xiē）都必须要跟动画师好（hǎo）好沟通，以免出现交流上的（de）错误，这都（dōu）是会影响制作时间（jiān）的。（图25、26、27、28）
CG怪物初步合成（chéng）
追踪和动画调整过（guò）后，就（jiù）到了CG元素的单件合成（chéng）了，这次（cì）的怪物的渲（xuàn）染passes大概（gài）分为（wéi）BEAUTY，OCC，Vector Blur，Incandescent，shadow，Zdepth。 由于想减少合（hé）成和渲染的（de）时间，我（wǒ）直接（jiē）把高光（guāng），反（fǎn）光等元素内（nèi）陷到beauty层上面，合成起来（lái）也相（xiàng）对减少很多节点的调整，虽然（rán）说这不利于后期（qī）细微的（de）调整（zhěng），但对于时（shí）间不足（zú）的情况下，把（bǎ）渲染前（qián）期的质量先做（zuò）好，减少后期工作也是一个（gè）加速的方法。（图29）
5颜色调（diào）整和镜头抖动
CG垃圾箱的合成（chéng）
其原理与第三步一样（yàng），要注（zhù）意的是，CG垃圾桶和真（zhēn）实地面的光（guāng）影（yǐng）关系要注意，垃圾桶是固（gù）定不（bú）动的（de），跟怪物这（zhè）些（xiē）动态的不（bú）一样。重庆影视制作固定物件的投影是（shì）不能出现任何突然变化的，这个就（jiù）要从渲染上注意，有些渲染器渲染出来的投影层会出现闪烁过着过黑（hēi）的状（zhuàng）况，这些都是会影响到（dào）最（zuì）后合成的（de）效（xiào）果（guǒ）。
大体（tǐ）场景（jǐng）CG元素（sù）的（de）光影空间关（guān）系
这个环节有很（hěn）多人都（dōu）会直接无视，但我来说（shuō），这个环节相当重要，这会（huì）帮助到整个镜（jìng）头的最后的空间关系是否正（zhèng）确。我先在追踪过后的maya文件里（lǐ）面重新建造替代（dài）模型，然后把CG元素放到场景里面，最重要一步就是要把（bǎ）CG元素的可渲染性关闭，保留其他属性（xìng）。然后就（jiù）可（kě）以用（yòng）OCC材质进行渲染，之后就可以得到一（yī）个整体场景的（de）occ空间光影关（guān）系层（图31）。
增（zēng）添细（xì）节
增（zēng）加细节是一个合成师必不可少的技能，更多的细节可以让CG物件看上去更实在，更像是存在这个画（huà）面里（lǐ）面的（de）证（zhèng）据。往往很多初学（xué）的合成师都（dōu）会犯（fàn）两个错误（wù）。第一个是没有细节，简（jiǎn）单的合成让CG看上去（qù）像剪（jiǎn）纸一样贴在画面上。另外一（yī）个是，过多的细节让人（rén）觉得视（shì）觉疲（pí）劳，对CG物件在这个虚拟空（kōng）间里面的真（zhēn）实性产生更多（duō）的疑（yí）问。
在这（zhè）个镜头里面我就增（zēng）加了镜面（miàn）反射和怪物落地的尘埃，让这个怪物跟（gēn）这个（gè）场景经行更多的（de）交（jiāo）互反应，从而产生真实存在的感觉（jiào）。图32图33分别为镜面反射层和（hé）脚步尘埃层（MAYA DYNAMIC）。
镜面反（fǎn）射最大的难度是，把画面里镜面用ROTO的方法一帧帧勾出来（lái），为何要一（yī）帧帧来？因为拍（pāi）摄（shè）方式（shì）是手持（chí），每帧的移动都不是（shì）机械运动，带有强烈的（de）随机（jī）性，所以不能依赖智能运算来进行Roto。
这是（shì）最关键的部份，在软件中添加Motion Blur功能
在这个镜（jìng）头画面中，我们（men）选择的（de）是后期动态高斯式模糊，而不（bú）是（shì）在前期（qī）拍摄中就产生（shēng）的，前期动感模糊是在3D软（ruǎn）件（jiàn）的渲染（rǎn）前在VRAY渲染器里调节好的这个模（mó）糊（hú），直接把（bǎ）模糊（hú）效（xiào）果完成（chéng）后的画面输出，这（zhè）个方（fāng）法速度慢，而（ér）且更不（bú）便于合成（chéng）软件的最后处理。
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